意,正准备跟李赛凤一起回酒店,那两个外国记者却快步跑了过来。
其中一个记者用英语问道:“哈罗,我可以采访两位一下吗?只占用一点点的时间。”
李赛凤的英文不是很好。只能由赵雅之来回答。
赵雅之点头笑道:“当然可以。”
那记者听赵雅之会说英语,顿时高兴地说道:“美丽的小姐你好,我叫阿尔贝托,是意大利《先锋电影旬报》的记者,请问两位小姐是日本人吗?”
赵雅之反问道:“你为什么会认为我们是日本人?”
那个叫阿尔贝托的记者解释道:“我看两位住在爱克赛西奥酒店,那么一定是主竞赛单元影片的剧组成员。今年威尼斯一共有三部东方电影入围主竞赛单元,其中两部是日本片。一部是香港片,从概率上来说,两位小姐是日本人的几率大一些。”
赵雅之自然不可能是爱国愤青,她只是略微有点反感,话中带刺道:“记者先是,我觉得你可以去做数学老师。”
“那么说。两位小姐来自香港?”阿尔贝托兴奋地问道。
李赛凤还是能听懂一些简单英文的,忍不住插嘴道:“是的,我们是华人。”
“那太棒了,”阿尔贝托笑道,“我知道今年的威尼斯电影集开幕影片就是一部香港电影。你们是《蜀山》的主演吗?”
赵雅之指着李赛凤说:“她是女主角。”
意大利电影如今的现状远远不如香港电影,几十年来的发展可谓是受尽磨难。相对于美国电影来说,意大利电影起步很晚,但起点却颇高,其他国家把电影当小把戏时,意大利电影已经以豪华布景闻名于世。
可惜的是,墨索里尼上台之后,意大利电影沦为法西斯的宣传工具。二战结束后,意大利电影又变成反法西斯的工具,接着又是冷战反苏反.共的工具。
期间,意大利电影也掀起过几次主义、浪潮,但终究是昙花一现,而且基本上是现实主义题材的艺术电影。意大利电影少有的娱乐商业片,又大多是脱胎于意大利舞台喜剧,在本国受欢迎的同时,一出了意大利就没多少人欣赏了。
如今在意大利拍电影已经吃不饱饭,稍微混得好的意大利导演就会往好莱坞跑,或者是寻求国外资金来投拍本土商业片。
意大利电影生存艰难,意大利的电影报纸更是要死不活,像《电影》(其在意大利的地位相当于法国的《电影手册》)这种老牌杂志都快关门了,更别提名不见经传的《先锋电影旬报》。
威尼斯电影节是每年世界影坛的一次盛宴,同样也是意大利国内电影报纸赚钱的重要机会。
阿尔贝托跟搭档就指望着能在电影节期间弄出点什么独家,好趁机赚一笔丰厚的奖金。他们自然是没机会单独采访到国际大导演、大明星,所以很快就转变
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